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中國鋼琴音樂創(chuàng)作的三條主線

來源：風華國韻 2018-05-03 16:03:30 中國鋼琴音樂創(chuàng)作的三條主線 809

        其一，依然堅持原有的“共性寫作”原則，即以民族音調的旋 律、民俗性的題材作為“中 國 風 格”的 顯著標志，但在和聲手法上較以前更大膽、新 穎 一 些，例如 儲 望 華 《在那遙遠的地方》、《即 興 曲》、劉莊《三 六》、廖 勝 京《鋼 琴 前 奏 曲２４首“中國節(jié)令 風 情”》、崔 世 光《劉 天 華 即 興 曲三首》、張朝《滇南山謠》等；
        其二，并不以“中國風格”為主要目標，而旨在探索各種實驗手法，實現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖，例如崔世光《克勞斯的鳥———音樂大樓里的七幅美國人物漫畫》（１９８７）、蔣祖馨《第一鋼琴奏鳴曲》（１９８８）、石 夫《數(shù)》（１９９１）、林華《Ｇ大調序曲、圣詠與賦格》（１９９８）等。
        其三，以各種個性化的理解體現(xiàn)作品的“中國風格”，作品并不以完整清晰的民族音調旋律為主要手段，而是以表現(xiàn)中國音樂的神韻和中國藝術的精神為目標，主要體現(xiàn)在音樂題材的開拓和作曲技法的創(chuàng)新諸方面，例 如 林 華《司空圖二十四詩品》（１９８０年代末）、徐 振 民 《唐 人 詩 意 兩 首》（２０００）、王 建 中《情景》（２００２）、彭 志 敏 《八 山 璇 讀》（２００２）、王 阿 毛《生旦凈 末 丑》（２００７）、張 朝《皮 黃》（２００７）、王 譜 涵《遺失的日記》（２００７）等。

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