北京聲樂學(xué)習(xí)之曲式的基礎(chǔ)知識(shí)

來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻 2018-06-07 14:56:55 北京聲樂學(xué)習(xí)之曲式的基礎(chǔ)知識(shí) 713

小型曲式和大型曲式。小型的包括一部曲式，二部曲式，三部曲式，復(fù) 二部曲式，復(fù)三部曲式。大型的包括變奏曲式，回旋曲式，奏鳴曲式。國(guó)音樂理論家楊儒懷教授則以曲式的共性特征，將它歸納為"并列曲式""再現(xiàn)曲式""復(fù)合曲式""循環(huán)曲式""變奏曲式"和"奏鳴曲式""回旋奏鳴曲式""復(fù)調(diào)音樂曲式""套曲曲式"和"邊緣曲式"簡(jiǎn)單地說，音樂作品的合于一定邏輯的結(jié)構(gòu)便稱為曲式。曲式由每首作品的內(nèi)容決定。曲式是由許多大小段落組成的整體，一首音樂作品，特別是主調(diào)音樂作品中有著清楚的段落劃分。曲式結(jié)構(gòu)中的個(gè)組成部分，由于所處于的不同地位而具有不同的功能和作用。大致可以分為主要段落及從屬段落。主要段落包括主題的陳述及其展開段落，例如主題的初次陳述段落、樂曲的中段、主題的再現(xiàn)段落等等。從屬段落包括引子、連接、補(bǔ)充（結(jié)尾）等段落，這些段落在某些作品中，特別是小型作品中可能不必要，大型作品中則一般都不可少，但它大多是依附于主要段落而存在一、一段體樂曲的基本形式之一。全曲往往從頭到尾一氣呵成。一般較短小、精練、完整。能完整集中地表達(dá)音樂形象。一般由4---8個(gè)樂句組成，其中4句形式出現(xiàn)的較為常見。此四個(gè)樂句從音樂的情緒和音樂形象上來(lái)說，按照樂句順序分別有“起”承”轉(zhuǎn)”合”起伏規(guī)律。二、單二部曲式曲式中比樂段規(guī)模稍大的結(jié)構(gòu)是簡(jiǎn)單的單二部曲式。一般由A+B構(gòu)成。A部分具有樂思陳述的意義，其結(jié)構(gòu)便是完整的樂段，B部分則往往是A部的進(jìn)一步發(fā)展。
一般來(lái)說，第二部分多運(yùn)用與第一部分對(duì)比不大的新材料。B部分結(jié)尾的時(shí)候如果出現(xiàn)A部分的因素稱為有再現(xiàn)的單二部曲式，如果沒有則稱為無(wú)再現(xiàn)的單二部曲式。三、單三部曲式單三部曲式也叫三段式，由三個(gè)規(guī)模相近、相對(duì)獨(dú)立的樂段組成。單三部曲式有兩種結(jié)構(gòu)類型：有再現(xiàn)的單三部曲式（標(biāo)記為“ABA 和沒有再現(xiàn)的單三部曲式（標(biāo)記為“ABC有再現(xiàn)的單三部曲式這是歌曲創(chuàng)作中比較常見的三段式結(jié)構(gòu)，第一部分—A段與單二部曲式A段的結(jié)構(gòu)原則相似，采用呈示性的樂段寫法，但是更具獨(dú)立性和相對(duì)的完整性；第二部分 B段又稱“中部”同A段形成明顯的對(duì)比（經(jīng)常出現(xiàn)新的對(duì)比性的音樂材料，音樂形象也常有較強(qiáng)的對(duì)比）第三部分—A段，第一部分的再現(xiàn)。當(dāng)然，這種再現(xiàn)可以是原封不動(dòng)地完全再現(xiàn)，標(biāo)記為：║：A║B║；也可以是變化、發(fā)展的再現(xiàn)，尋孓是第三部分的音樂材料來(lái)自第一部分，其中大部分可以重復(fù)，但也可以根據(jù)旋律發(fā)展與歌詞內(nèi)容的需要作適當(dāng)?shù)淖兓驼归_，這時(shí)第三部分的A可標(biāo)記為A以別于完全重復(fù)的A下面是幾首有再現(xiàn)的單三部曲式的歌曲實(shí)例，供分析、參考。如《長(zhǎng)江之歌》胡宏偉詞，王世光曲　從雪山走來(lái)，春潮是豐采；向東海奔去，驚濤是氣概。

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