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關(guān)于戲劇音樂(lè)，你了解多少？

來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻 2018-01-08 15:08:53 關(guān)于戲劇音樂(lè)，你了解多少？ 1113

戲劇音樂(lè)
 
    戲曲音樂(lè)是中國(guó)戲曲中的音樂(lè)部分,包括聲樂(lè)部分的唱腔、韻白和器樂(lè)部分的伴奏、開(kāi)場(chǎng)及過(guò)場(chǎng)音樂(lè)。其中以唱腔為主，有獨(dú)唱、對(duì)唱、齊唱和幫腔等演唱形式，是發(fā)展劇情、刻劃人物性格的主要表現(xiàn)手段。唱腔的伴奏、過(guò)門和行弦起托腔保調(diào)、襯托表演的作用。開(kāi)場(chǎng)、過(guò)場(chǎng)和武場(chǎng)所用的打擊樂(lè)等則是喧染氣氛、調(diào)節(jié)舞臺(tái)節(jié)奏與戲曲結(jié)構(gòu)的重要因素。

    戲劇音樂(lè)包含歌劇、音樂(lè)劇、中國(guó)戲曲等。

    戲曲音樂(lè)是中國(guó)戲曲中的音樂(lè)部分,包括聲樂(lè)部分的唱腔、韻白和器樂(lè)部分的伴奏、開(kāi)場(chǎng)及過(guò)場(chǎng)音樂(lè)。其中以唱腔為主，有獨(dú)唱、對(duì)唱、齊唱和幫腔等演唱形式，是發(fā)展劇情、刻劃人物性格的主要表現(xiàn)手段。唱腔的伴奏、過(guò)門和行弦起托腔保調(diào)、襯托表演的作用。開(kāi)場(chǎng)、過(guò)場(chǎng)和武場(chǎng)所用的打擊樂(lè)等則是喧染氣氛、調(diào)節(jié)舞臺(tái)節(jié)奏與戲曲結(jié)構(gòu)的重要因素。戲曲音樂(lè)是中國(guó)戲曲這種綜合了戲劇、音樂(lè)、表演、雜技、舞美等多種藝術(shù)手段為一體的綜合藝術(shù)的重要組成部分，可以集中地表現(xiàn)戲劇的內(nèi)容，也是區(qū)分不同劇種的主要標(biāo)志。戲曲音樂(lè)的發(fā)展歷史悠久，漢代的民歌、百戲音樂(lè)，唐代的歌舞音樂(lè)和宋代說(shuō)唱藝術(shù)音樂(lè)是其發(fā)展的基礎(chǔ)。

    結(jié)構(gòu)特性

    戲曲音樂(lè)的結(jié)構(gòu)主要有兩種形式:1。曲牌體(又稱聯(lián)曲體)。即各種曲牌根據(jù)唱腔設(shè)計(jì)的需要進(jìn)行聯(lián)綴的套曲形式。其中包括散-慢-快-散的板式變化;2。板腔體(也稱板式變化體)，包括基本板式、附屬板式和各種腔調(diào)等。

    唱腔與演唱

    在戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)中，聲樂(lè)部分是它的主體。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想認(rèn)為人聲歌唱比器樂(lè)伴奏更為親切動(dòng)人，更易喚起觀眾的理解與共鳴。其原因在于樂(lè)器所奏出的音樂(lè)，雖然也能傳情，卻不能表意。戲曲音樂(lè)刻畫(huà)人物形象，主體依靠聲樂(lè)，即優(yōu)美的唱腔與動(dòng)人的演唱。戲曲中無(wú)論演唱的是曲牌還是板腔，都可以分為抒情性唱腔、敘事性唱腔和戲劇性唱腔。抒情性唱腔的特點(diǎn)是字少聲多，旋律性強(qiáng)，長(zhǎng)于抒發(fā)內(nèi)在的感情;敘事性唱腔的特點(diǎn)為字多聲少，朗誦性強(qiáng)，適用于敘述、對(duì)答的場(chǎng)合;戲劇性唱腔多為節(jié)拍自由的散板，節(jié)奏的伸縮有極大靈活性，因而長(zhǎng)于表現(xiàn)激昂強(qiáng)烈的感情。這三類曲調(diào)的交替運(yùn)用，構(gòu)成了戲曲音樂(lè)變化多端的戲劇性。中國(guó)戲曲有很多傳統(tǒng)劇目，其所以能在舞臺(tái)上久唱不衰，主要得力于其中膾炙人口的唱腔。

    戲曲演唱藝術(shù)，在長(zhǎng)期發(fā)展中也形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格與專業(yè)技巧。在演唱上注重字與聲、聲與情之間的關(guān)系。清晰準(zhǔn)確地表達(dá)字音與詞義，是唱功的第一要求，由此產(chǎn)生了一系列的演唱方法與技巧。演唱一般包括發(fā)聲、吐字、用氣、裝飾唱法等。其目的在于表達(dá)戲劇中人物的思想感情。唱出曲情，以情動(dòng)人，才是演唱藝術(shù)最高的審美標(biāo)準(zhǔn)。
唱與念，是戲曲聲樂(lè)的兩大組成部分。歷代有成就的演員，皆是唱念俱佳。唱念字音是表情達(dá)意的基礎(chǔ)。漢語(yǔ)四聲字調(diào)，抑揚(yáng)頓挫，也是念白音樂(lè)美的基礎(chǔ)。各種念白形式，如京劇的韻白、京白、方言白，就是語(yǔ)言與音樂(lè)的不同程度的結(jié)合。

    戲曲眾多的演員，在演唱上的貢獻(xiàn)，莫過(guò)于唱腔上的流派創(chuàng)造。演員和樂(lè)師在本劇種腔調(diào)基礎(chǔ)上創(chuàng)造的流派唱腔，更具有音樂(lè)作曲的實(shí)踐意義。京劇旦行表演藝術(shù)家梅蘭芳與琴師徐蘭沅合作創(chuàng)腔，就是典型的事例。京劇中旦行的梅(蘭芳)派、程(硯秋)派、荀(慧生)派、尚(小云)派，老生行的余(叔巖)派、馬(連良)派;越劇中小生行的尹(桂芳)派、范(瑞娟)派，旦行的傅(全香)派、戚(雅仙)派，都是在唱腔藝術(shù)上享有聲譽(yù)的流派。

    器樂(lè)伴奏

    戲曲采用器樂(lè)作為表現(xiàn)手段，主要用于伴奏唱、做、念、打，即表演藝術(shù)，以及為了開(kāi)展戲劇矛盾，塑造人物性格，抒發(fā)思想感情和渲染舞臺(tái)氣氛。器樂(lè)伴奏的任務(wù)由樂(lè)隊(duì)擔(dān)任。戲曲樂(lè)隊(duì)由兩部分組成，弦管樂(lè)部分稱文場(chǎng)，打擊樂(lè)部分稱武場(chǎng)。合稱文武場(chǎng)。文場(chǎng)的作用主要是為演唱伴奏，并演奏為配合表演而用的曲牌(屬場(chǎng)景音樂(lè))。武場(chǎng)的主要任務(wù)是用擊樂(lè)器打出鑼鼓點(diǎn)，配合演員的身段動(dòng)作、念白、演唱、舞蹈、開(kāi)打，使其起止明確，節(jié)奏有序。并且，在鼓板師父的領(lǐng)奏(指揮)下，調(diào)節(jié)和控制全劇的節(jié)奏。器樂(lè)在戲曲音樂(lè)中雖處于輔助地位，但它有聲樂(lè)所不及的長(zhǎng)處 。 器樂(lè)包括的多種管弦樂(lè)器與打擊樂(lè)器，每一種樂(lè)器都有其不同的性能和色彩。

    各個(gè)劇種樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器組合盡管有所不同，但鼓師的作用和主奏樂(lè)器的作用卻相同。

    中國(guó)戲曲音樂(lè)的主奏樂(lè)器有:昆劇的曲笛，秦腔、豫劇、河北梆子等梆子戲的板胡，京劇、漢劇等皮黃戲的胡琴，以及山東呂劇的墜子琴等等。主奏樂(lè)器的不同音色和演奏方法，常常是形成這一劇種特有風(fēng)格色彩的重要標(biāo)志。從們聽(tīng)到主奏樂(lè)器即能判明是什么劇種或聲腔在演出。

    打擊樂(lè)器在戲曲中使用極廣，有突出的藝術(shù)效果。戲曲的唱、做、念、打都具有很強(qiáng)的節(jié)奏性，而鑼鼓是一種音響強(qiáng)烈，節(jié)奏鮮明的樂(lè)器，它是戲劇節(jié)奏的支柱。有了鑼鼓伴奏的配合，能增強(qiáng)戲曲演唱、表演的節(jié)奏感和準(zhǔn)確性，幫助表現(xiàn)人物情緒，點(diǎn)染戲劇色彩，烘托舞臺(tái)氣氛。

    戲曲器樂(lè)中的各種各樣的曲牌，打擊樂(lè)的各種鑼鼓點(diǎn)，構(gòu)成戲曲中的場(chǎng)景音樂(lè)。場(chǎng)景音樂(lè)的運(yùn)用力求簡(jiǎn)練，求其意到，很近似中國(guó)的繪畫(huà)風(fēng)格。
 

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