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聲樂(lè)培訓(xùn)班教你一招：聲音轉(zhuǎn)換技巧

來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻 2018-04-18 18:05:12 聲樂(lè)培訓(xùn)班教你一招：聲音轉(zhuǎn)換技巧 620

 
        聲音轉(zhuǎn)換技巧是聲樂(lè)技巧中的最為重要的技巧。
        許許多多的歌唱者在為獲得此技巧過(guò)程中，即使付出了艱苦的努力而不得法，也未必能夠獲得，可想而知其重要性。對(duì)于聲音轉(zhuǎn)換技巧，即使在聲樂(lè)技術(shù)展較為發(fā)達(dá)的意大利，也經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程，甚至對(duì)于聲音轉(zhuǎn)化技巧的認(rèn)識(shí)不同的歌唱家、聲樂(lè)理論家、教育者也不盡相同，至今也有不同的爭(zhēng)論。對(duì)此，只能借助于美聲唱法最有爭(zhēng)議的兩大唱法——面罩唱法，關(guān)閉唱法來(lái)進(jìn)行探討。兩大唱法都產(chǎn)生于十九世紀(jì)，面罩唱法的創(chuàng)始人是波蘭籍男高音歌唱家讓·雷斯克，他主張?jiān)诟璩哌M(jìn)入高聲區(qū)時(shí)：“應(yīng)將面罩與頭聲連接在一起、將上腭的口蓋向上打開(kāi)，這樣進(jìn)一步打開(kāi)咽腔的通道，有利于將咽腔共鳴、高位置頭聲與面罩共鳴連成一體。”而關(guān)閉唱法對(duì)聲音轉(zhuǎn)換的經(jīng)驗(yàn)與面罩唱法不盡相同。
        關(guān)閉唱法是 19 世紀(jì)法國(guó)男高音歌唱家杜普雷茲所首創(chuàng)，關(guān)閉唱法認(rèn)為：“為避免唱換聲區(qū)時(shí)那些音過(guò)分的開(kāi)放，通過(guò)將元音變暗，使共鳴體的調(diào)節(jié)有所改變而達(dá)到此目的。關(guān)閉的手段一般通過(guò) o、u 等元音的訓(xùn)練來(lái)完成。”我在學(xué)習(xí)演唱歌劇《藝術(shù)家的生涯》選段米賽塔的詠嘆調(diào)漫步街上的時(shí)候就有深刻體會(huì)。在歌曲里，從中音往高音過(guò)度時(shí)，用雷斯克強(qiáng)調(diào)的將上口蓋向上打開(kāi)來(lái)獲得頭聲，以便達(dá)到聲區(qū)轉(zhuǎn)換的目的，和歌唱家杜普雷茲所強(qiáng)調(diào)的歌唱者在由胸聲區(qū)轉(zhuǎn)換到高聲區(qū)時(shí)，采用將母音變暗的手段來(lái)獲得，這兩種唱法都可以達(dá)到使中音往高音過(guò)度的目的。盡管兩種唱法在認(rèn)識(shí)上不同，但都對(duì) 19 世紀(jì)歌唱聲音技巧的發(fā)展起到了重要的作用?？上У氖牵瑑煞N唱法的創(chuàng)始人盡管對(duì)于男高音聲樂(lè)技術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了新的時(shí)代，但兩位歌唱家都因當(dāng)時(shí)唱法的局限性早早的退出了歌唱的舞臺(tái)。在現(xiàn)代意大利美聲唱法中的面罩唱法和關(guān)閉唱法看來(lái)，兩種唱法都沒(méi)有在呼吸的技巧中著力進(jìn)行說(shuō)明，雷斯克的面罩唱法是在沒(méi)有集中點(diǎn)的前提下的沿上腭口蓋向上打開(kāi)，而杜普雷茲由于過(guò)度的胸聲而喪失了歌唱高音的能力。盡管發(fā)展到現(xiàn)今，兩種唱法都被公認(rèn)為科學(xué)的歌唱方法，其主要原因是由于兩種唱法被后人在歌唱實(shí)踐中逐步被完善。 

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