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一些影視表演專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)

來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻 2018-06-12 14:52:54 一些影視表演專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ) 583

       對(duì)象點(diǎn)：演員在某一動(dòng)作中集中注意的對(duì)象。表演中演員對(duì)鏡前的一個(gè)對(duì)象點(diǎn)集中注意較容易，而對(duì)較遠(yuǎn)的一個(gè)對(duì)象點(diǎn)集中注意較困難。
       非連續(xù)性表演：演員在拍攝時(shí)的表演不按照劇情的發(fā)展順序進(jìn)行，而是由拍攝條件等因素來(lái)決定拍攝順序。
       貫穿動(dòng)作：演員根據(jù)劇情的基本思想和人物的生活目標(biāo)而確定的貫穿全劇的動(dòng)作意圖和愿望，是演員表演時(shí)最高任務(wù)的手段。
       規(guī)定情境：演員在創(chuàng)造人物的過(guò)程中，別人給他規(guī)定的一切戲劇生活情境。如劇本的故事、事件及其年代，動(dòng)作的時(shí)間地點(diǎn)，生活環(huán)境，導(dǎo)演和演員自己對(duì)它的補(bǔ)充，動(dòng)作設(shè)計(jì)、服裝、道具、布景、燈光、音響效果等等。演員只有徹底置身于規(guī)定情境之中，情感和情緒才能完全自然流露出來(lái)。
       機(jī)體創(chuàng)作自由：演員創(chuàng)作所具備的基礎(chǔ)狀態(tài)，演員在表演中能夠做到最大限度的積極和保持最大限度的機(jī)體松弛。
       技巧性表演：指演員經(jīng)過(guò)形體訓(xùn)練和語(yǔ)言訓(xùn)練，在內(nèi)心技術(shù)的基礎(chǔ)上塑造人物。是一種有意識(shí)、自覺(jué)的創(chuàng)造行為。
       技術(shù)掌握：實(shí)拍前攝像、燈光及其他技術(shù)部門(mén)的創(chuàng)作人員要求演員將所要拍攝的一場(chǎng)戲的動(dòng)作走幾遍，攝像與之配合檢驗(yàn)畫(huà)面構(gòu)圖、鏡頭的運(yùn)動(dòng)，燈光進(jìn)行校正，道具布置等一系列對(duì)演員技術(shù)方面的要求和適應(yīng)。
       假使：演員在表演時(shí)的假定動(dòng)作原因。它能夠激發(fā)演員的幻想和做出動(dòng)作，使演員在一定的情感和幻想的環(huán)境中產(chǎn)生合乎邏輯、具有現(xiàn)實(shí)可能性的動(dòng)作結(jié)果。其特點(diǎn)是沒(méi)有強(qiáng)迫性，而是引導(dǎo)演員自然而然地進(jìn)入到創(chuàng)作中。
       借地位：是電視劇拍攝中，為滿(mǎn)足拍攝的需要，在不嚴(yán)重影響演員扮演的人物與其他人物、景物關(guān)系的前提下，要求演員離開(kāi)人物實(shí)際活動(dòng)的原有位置，在偏離或遠(yuǎn)離另一個(gè)位置進(jìn)行表演，達(dá)到畫(huà)面構(gòu)圖或某些技術(shù)上的要求。
       借視線：是由于拍攝構(gòu)圖的需要，在實(shí)際拍攝中，演員的視線實(shí)際上是偏離對(duì)手視線，借助另一個(gè)新的視點(diǎn)來(lái)進(jìn)行表演，以達(dá)到在畫(huà)面上視線準(zhǔn)確的目的。特別是在拍攝近景或特寫(xiě)鏡頭時(shí)，一般情況下對(duì)手都不在場(chǎng)，此時(shí)演員在表演時(shí)的視線也是按照 畫(huà)面的需要，設(shè)定在想象中的對(duì)手身上，或者是攝像機(jī)，或者是某一個(gè)位置。演員要將這個(gè)新的視點(diǎn)作為對(duì)手，產(chǎn)生一種真實(shí)的信念，積極行動(dòng)起來(lái)。借視線是演員在影視劇的拍攝中必須掌握的技巧。
       刻板化:一種不正確的表演方法。在表演時(shí)表情、語(yǔ)調(diào)和手勢(shì)等都是似是而非的樣子，千篇一律的做作，不能體現(xiàn)豐富而復(fù)雜的人物心理活動(dòng)和外部的形體活動(dòng)，損壞人物形象的真實(shí)性。
 

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