一般來說,抒發(fā)強(qiáng)烈感情的需要柔美圓潤、連貫自然的聲音:表現(xiàn)歡快高興情緒的需要明亮有光彩的聲音:演唱?dú)鈩莺陚セ蚴惆l(fā)強(qiáng)烈愛國情緒的要洪亮、高亢的聲音。例如歌曲《斑竹淚》共有四個(gè)樂段。每一個(gè)樂段都有每個(gè)樂段不同的內(nèi)容和情緒,所以我們就必須去很好的對(duì)自己的音色進(jìn)行調(diào)整以符合每個(gè)樂段的不同情感色彩。第一段描寫古舜帝和妃子一起游山玩水,所以要用圓潤甜美且連貫自然的音色去唱出他們相依相偎、相親相愛的情形:第二段是回憶他們倆在一起互相追逐打鬧非常盡興的一段,所以明亮、輕快、活潑、跳躍的音色特點(diǎn)比較符合:到了第三段整個(gè)的情緒與前兩段形成巨大的反差。在這里要運(yùn)用陰暗、空洞甚至是抽泣、哽咽的音色去表現(xiàn)妃子在皇帝突然駕崩后悲痛欲絕、哭天搶地的情形:到了第四段。演唱者就必須跳出前面第一人稱的情緒,以第三人稱來評(píng)判這一場愛情,聲音音色應(yīng)該是高亢、亮麗且稍微堅(jiān)定的語氣特點(diǎn),烘托出這場愛情悲劇的凄涼和洪烈。

　　4、“漸”字的妙用

　　前面談到在進(jìn)行歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí),如何去表達(dá)豐富的歌曲內(nèi)涵,以及怎樣用不同的音色去表達(dá)不同的情感,那么如何使感情的發(fā)展升華,或是不同的片段與片段之間的銜接更趨于自然完美呢?這就必須做好一個(gè)字——“漸”,即音符上面的“漸快”、“漸慢”、“漸強(qiáng)”、“漸弱”等這些常見的力度符號(hào)或文字。它們在表達(dá)豐富歌曲情感和細(xì)微的感情變化時(shí),使其更細(xì)膩,在不同情感交替轉(zhuǎn)換時(shí),使其更統(tǒng)一也更完美。

　　如《唱支山歌給黨聽》是一首具有很強(qiáng)藝術(shù)感染力的抒情歌曲。作者在歌曲的第三樂段中運(yùn)用了大量的漸強(qiáng)、漸弱去再現(xiàn)第一樂段的主題,我們在演唱時(shí)如能充分地發(fā)揮這些漸強(qiáng)、漸弱的表現(xiàn)力,就能使歌曲的旋律更加舒展、起伏,情緒更加高昂、激動(dòng),從而表達(dá)出主人公對(duì)黨深厚真摯的感激之情。

　　又如《歲月悠悠》中最后的結(jié)束句“舊情不堪重回首”中最后一個(gè)“首”字,演唱時(shí)這個(gè)拖音一定要盡量融合在尾奏的旋律中并逐漸弱下去直至消失,并且眼神也表現(xiàn)出很迷茫的樣子慢慢飄向遠(yuǎn)處,仿佛歲月在追憶中悠悠地遠(yuǎn)去……

　　總之,要做這些并非一日之功,需要幾年如一日的練習(xí),其中還涉及到對(duì)聲音技能、技巧的要求,才能與情感融合在一起,更能完整的去表達(dá)歌曲的意境。

　　5、各種對(duì)比手法的關(guān)系

　　5.1 快、慢關(guān)系

　　當(dāng)我們唱比較快速、活潑的曲子時(shí),內(nèi)心應(yīng)有穩(wěn)定感。強(qiáng)調(diào)旋律的流暢和連貫,不能因?yàn)檫@首歌快就一拍緊似一拍的往前趕,這樣就顯得緊張和慌亂。以至于失去了旋律的美感。越是快的歌曲,越應(yīng)以句子為小單位,在交代清楚每一樂句的思想前提下。把它一氣呵成,以完整、優(yōu)美的線條表達(dá)出歌曲的感情。例《姑娘生來愛唱歌》這首歌速度為“快板”,其中“噻啰噻啰”的歌詞比較多且非常快,這就要?dú)庀⒏榫w的穩(wěn)定和“落”,再帶上姑娘們愛唱歌和會(huì)唱歌的那種比較活潑、火辣、且自豪、外向的小姑娘情緒,歌曲情緒就能很好的表現(xiàn)出來。

　　同樣的,唱慢曲子時(shí)也不能因?yàn)樗俣嚷慌耐现慌某ｏ@得沉重而無表現(xiàn)力。例《歲月悠悠》是一首慢板的歌,在演唱時(shí)應(yīng)帶上回憶故友、追憶情誼的情感加上旋律線條的流動(dòng)感向前推進(jìn),以飽滿的熱情融入到歌曲旋律中去,情感越深,就越有韻味,且不顯得拖沓。

　　5.2 強(qiáng)、弱關(guān)系

　　我們在《基本樂理》中就學(xué)到過各種拍子的強(qiáng)弱規(guī)律,因此在歌唱時(shí)只有做到強(qiáng)弱分明。才能使曲子具有一定的律動(dòng)感,但是我們在實(shí)踐中時(shí),總是唱得強(qiáng)有余而弱不足,有的甚至是把強(qiáng)弱給唱顛倒了。如《大森林的早晨》中歌曲開頭的前兩個(gè)字是從弱拍起的,而多數(shù)人都沒有太在意,只認(rèn)為開頭就是要唱成強(qiáng)蝗,這樣的話就破壞了歌曲的強(qiáng)弱規(guī)律。當(dāng)然。強(qiáng)音也不是從頭到尾都一樣強(qiáng)的,例如:唱一個(gè)延音的強(qiáng)音時(shí),它都有一個(gè)由弱到強(qiáng),或由強(qiáng)到弱的過程,因?yàn)樵诔倪^程中得有一個(gè)感情情緒由內(nèi)而外的深情鋪墊,這樣唱出來才具有很強(qiáng)的感染力。強(qiáng)音需要弱音的鋪墊,弱音也需要強(qiáng)音的襯托。就好像生活中矮的能顯出高的,胖的能襯出瘦的,紅花需要綠葉的襯托。

　　5.3 高亢與低回

　　我們在演唱一首歌曲時(shí),它們的線條(包括旋律線條和情感線條)都是高低起伏、連綿不斷的。所以。我們要根據(jù)歌曲情緒的變化使樂段(樂句)與樂段(樂句)之間的情緒變化得到充分對(duì)比而更有感染力。試想。我們在唱一首歌,從頭開始就覺得他唱得很亢奮,恐怕一首歌唱下來,唱者氣喘息息而聽者索然無味。只有做到適當(dāng)?shù)膶?duì)比,才能對(duì)歌曲進(jìn)行完美的表現(xiàn)。