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西洋樂(lè)曲分類：變奏曲

來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻 2018-06-15 16:17:49 西洋樂(lè)曲分類：變奏曲 1523

       意即主題的演變。從古老的固定低音變奏曲到近代的裝飾變奏曲和自由變奏曲，所用的變奏手法各不相同。固定低音變奏曲 以48小節(jié)的低音旋律或和弦進(jìn)行為主題（前者如巴赫的c小調(diào)《帕薩卡里亞》后者如他d小調(diào)《恰空》當(dāng)主題不斷反復(fù)時(shí)，上方聲部蜿蜒不絕地變化復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)與和聲織體。巴洛克時(shí)期的組曲中，有些舞曲反復(fù)演奏時(shí)，往往將旋律加以裝飾，或同時(shí)改變其織體，稱為“復(fù)奏變奏曲”裝飾變奏曲 將一個(gè)結(jié)構(gòu)完整（通常為二段式）主題，進(jìn)行一系列的變奏。常用的變奏手法有：1裝飾主題的旋律，并改變其織體。2保持主題的旋律，而改變其和聲與織體。3改變主題的速度、節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)性、調(diào)式。4從主調(diào)體變?yōu)閺?fù)調(diào)體（卡農(nóng)、賦格）等。自由變奏曲 不僅主題的結(jié)構(gòu)常起根本的變化，主題的性格和體裁也變幻不定（如從抒情性變?yōu)橹C謔性，從進(jìn)行曲變?yōu)槲枨龋┍３植蛔兊闹皇侵黝}的個(gè)別音調(diào)和若干和聲輪廓，因此又稱“性格變奏曲”舒曼的交響練習(xí)曲》性格變奏曲最早的范例。19世紀(jì)末的標(biāo)題音樂(lè)常利用性格變奏曲移步換形的特點(diǎn)來(lái)揭示特定的標(biāo)題內(nèi)容。如施特勞斯的堂吉訶德》1897主題帶有騎士性格，各個(gè)變奏描繪了堂吉訶德的10次奇遇，終曲則描寫(xiě)了死亡。
       丹第的伊斯塔爾變奏曲》中，甚至運(yùn)用了獨(dú)特的倒裝變奏的形式，從最復(fù)雜的變奏開(kāi)始，隨后的一系列變奏描寫(xiě)伊斯塔爾在經(jīng)過(guò)七重門(mén)時(shí)所受到考驗(yàn)，最后才出現(xiàn)齊奏的主題。浪漫派作曲家的作品中，往往同時(shí)運(yùn)用裝飾變奏和自由變奏，柴科夫斯基為大提琴和樂(lè)隊(duì)寫(xiě)的洛可可主題變奏曲》變奏曲可以包含一個(gè)主題，也可以包含兩個(gè)主題。包含兩個(gè)主題的變奏曲又稱復(fù)變奏曲或雙主題變奏曲。這種變奏曲有兩種結(jié)構(gòu)形式，即兩主題先后分別變奏或兩主題依次交替變奏,并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂(lè)曲。變奏”一詞,西洋樂(lè)曲分類：變奏曲變奏曲是主題及其一系列變化反復(fù)。源出拉丁語(yǔ)variatio,原義是變化。前者如格林卡的幻想曲《卡瑪林斯卡亞》后者如海頓《第一○三交響曲》慢樂(lè)章。變奏曲可以作為獨(dú)立的作品（聲樂(lè)曲或器樂(lè)曲）如亞當(dāng)?shù)哪刂黝}變奏曲》花腔女高音獨(dú)唱曲）巴赫的戈?duì)柕仑惛褡冏嗲纷冏嗲部勺鳛樽帏Q曲、協(xié)奏曲、交響曲、室內(nèi)樂(lè)、組曲等套曲的一個(gè)樂(lè)章，并常用于慢樂(lè)章，如貝多芬《第二十三鋼琴奏鳴曲》熱情）第2樂(lè)章。某些變奏曲，按其藝術(shù)構(gòu)思將一系列變奏劃分為幾個(gè)部分，因而使變奏曲具有組曲的性質(zhì)，如拉赫瑪尼諾夫?yàn)殇撉俸蜆?lè)隊(duì)而寫(xiě)的帕格尼尼主題狂想曲》

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