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來源:風(fēng)華國韻 2017-12-26 09:42:07 562
新版歌劇《白毛女》在滬巡演
“北風(fēng)那個吹,雪花那個飄;雪花那個飄飄,年來到……”家喻戶曉的旋律伴隨一代代觀眾成長。為紀(jì)念歌劇《白毛女》在延安首演70周年,由文化部主辦的新版歌劇《白毛女》不久前進(jìn)行了全國巡演。新版《白毛女》對劇本進(jìn)行了濃縮,由作曲家關(guān)峽、李文平和張宏光進(jìn)行了重新編配,導(dǎo)演張奇虹,舞美設(shè)計金卅,雷佳作為新一代喜兒亮相。
歌劇《白毛女》常被人稱之為中國的第一部民族“新歌劇”?!栋酌返?ldquo;新”不僅僅在于反映了中國新民主主義歷史時期的社會變革,同時也在于聲樂寫作濃縮和夸張了現(xiàn)代漢語的優(yōu)美音韻,創(chuàng)造了板腔體,完成了戲曲聲腔與現(xiàn)代漢語的結(jié)合,從而使戲劇性有效地融入到了音樂中,戲曲音樂得以新生,形成中國特色的歌劇音樂發(fā)展手法,成為民眾喜聞樂見的現(xiàn)代中國歌劇詠嘆調(diào)。這些詠嘆調(diào)有著很高的藝術(shù)表現(xiàn)力并有著較高的難度從而具有經(jīng)典性。那些散板以及“叫板”,其功能不就是西洋歌劇中的宣敘調(diào)、詠敘調(diào)?入板后的音樂其詠嘆的性質(zhì)與西洋歌劇的詠嘆調(diào)別無二致。新版《白毛女》在劇本上做了一些精縮調(diào)整,使得戲劇進(jìn)展更為緊湊流暢。新版的音樂有較多的增與刪,既保留了原有的框架、風(fēng)格和特色,又有加強和提升,音樂色彩更為豐富,感染力更為強烈,全劇更為歌劇化。
“有多少個版本的《白毛女》就有多少個喜兒”。每一個版本的喜兒的飾演者都足以在民族歌劇發(fā)展史上留下濃墨重彩的一筆,卻也各有不同的特點:以王昆等為代表的第一代“白毛女”樸實本真,以郭蘭英等為代表的第二代“白毛女”融入戲曲表演方式,以彭麗媛等為代表的第三代“白毛女”結(jié)合中國民樂與西方聲樂特色,演唱更為科學(xué)化。作為第四代“白毛女”,雷佳的角色創(chuàng)作一脈相承,“斯坦尼表演理論中的真實性體驗,融入中國戲曲程式化表演。”
新版《白毛女》在劇本上做了一些精縮調(diào)整,使得戲劇進(jìn)展更為緊湊流暢。新版的音樂有較多的增與刪,既保留了原有的框架、風(fēng)格和特色,又有加強和提升,音樂色彩更為豐富,感染力更為強烈,全劇更為歌劇化。
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