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未來聲樂的大趨勢,相互融合相互借鑒

來源:風(fēng)華國韻 2018-05-22 18:45:17 未來聲樂的大趨勢,相互融合相互借鑒 770

        中國早期的民族唱法(如歌唱家郭蘭英、王昆、才旦卓瑪?shù)龋┗旧鲜沁\(yùn)用民間大嗓也就是真聲演唱,或者是以真聲為主導(dǎo)的演唱,這種唱法大多采用腹式呼吸,氣息深但量少,呼吸管道長,會影響聲區(qū)的統(tǒng)一,其共鳴以鼻腔和頭腔共鳴為主,追求像京劇演員那樣集中、明亮的共鳴效果。這種演唱方法雖然真實(shí)、質(zhì)樸、自然,其聲音音質(zhì)明亮,聲音位置靠前,但是對于部分音域較寬的聲樂作品而言,歌唱者只能使用更多的呼吸沖擊聲帶而獲得。由于真聲太多,聲帶負(fù)荷太重,致使很多歌手患有咽喉或者聲帶疾病,導(dǎo)致歌唱者藝術(shù)壽命短暫。

        因此,表演中,歌者可以借鑒美聲唱法的發(fā)聲方法,整個聲區(qū)使用混聲而不是從真聲開始逐漸混入假聲,以此改變聲帶的振動方式,就會避免聲帶的過度勞損,減輕歌唱者的負(fù)擔(dān),延緩歌唱者的藝術(shù)壽命。而且,混聲的使用還可盡可能擴(kuò)展歌者的歌唱有效音域,使歌唱者能夠獲得更大范圍的聲樂作品的表達(dá),而不是僅僅拘泥于音域較窄的地方性民歌的演唱。尤其在當(dāng)前,為達(dá)到準(zhǔn)確而真切地抒發(fā)情感的審美效果,很多作曲家創(chuàng)作的聲樂作品普遍都具有寬廣的音域,這對于歌唱者來說,就有面對寬泛音域的困難,而這些困難,通過美聲唱法 聲部的科學(xué) 判定、假聲的適度使用、發(fā)生練習(xí)中不同元音的合理應(yīng)用、掩蓋(關(guān)閉)等訓(xùn)練手段,即可以得到有效解決。

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