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巴洛克音樂主要的特點是數(shù)字低音、對比效果、即興曲與裝飾音。巴洛克時期，是西洋音樂史上最多彩多姿，也是最混亂復(fù)雜的時期之一。在這個時期，音樂的發(fā)展是朝著好幾個方向同時并進，樂曲的形式與構(gòu)造也不斷地在發(fā)展和演變，所以這個時期呈現(xiàn)出一個現(xiàn)象，那就是新、舊不同風(fēng)格的音樂很明顯同時并存。今天回頭來審視巴洛克時期的音樂發(fā)展，我們會發(fā)現(xiàn)，造成這種情況的原因，主要是在文藝復(fù)興時期，復(fù)音音樂的創(chuàng)作手法已達到一個顛峰，進入巴洛克時期后，人們在求新求變的時代精神下，開始把文藝復(fù)興時期已經(jīng)開拓的樂曲樣式逐漸加以變化，以求取更強的音樂表現(xiàn)力。
在當(dāng)時，許多新的作曲技法被拿來實驗和改良，所以巴洛克時期產(chǎn)生了許多新的曲式，例如聲樂曲有歌劇、清唱劇及神??；器樂曲則有奏鳴曲、組曲及協(xié)奏曲等。在這些新興的樂曲形式中特別值得一提的，是歌劇的出現(xiàn)，一般相信現(xiàn)存最古老的歌劇是于 1600 年上演于義大利的佛羅倫斯，由于歌劇是一項劃時代的產(chǎn)品，所以“巴洛克”也就是歌劇誕生的這一年，來做為與文藝復(fù)興時期的分界點。除了新曲式的產(chǎn)生外，巴洛克時期的音樂特色還有以下幾點：
01.協(xié)奏風(fēng)格：巴洛克時代的特色，首推協(xié)奏風(fēng)格，這是使用不同的工具同時出現(xiàn)，如樂器或是人聲，對另一工具同時交替出現(xiàn)，如人聲者樂器對立，或獨唱(奏)與全體對立的技巧處理方法。
02.數(shù)字低音：巴洛克時期的聲樂曲或合奏曲，習(xí)慣上是由風(fēng)琴、大鍵琴或魯特琴等低音樂器來演奏低音聲部，而作曲家通常就用數(shù)字或記號來標(biāo)示這些低音的上方應(yīng)該演奏出什么合聲。所以和文藝復(fù)興時期相比較，巴洛克時機的特色之一，就是”數(shù)字低音”的使用，就是音樂已從復(fù)音音樂的各部平衡的構(gòu)造，轉(zhuǎn)變?yōu)榉殖闪烁咭?rdquo;旋律聲部”和低音的”和弦聲部。
巴洛克時期，是西洋音樂史上最多彩多姿，也是最混亂復(fù)雜的時期之一。在這個時期，音樂的發(fā)展是朝著好幾個方向同時并進，樂曲的形式與構(gòu)造也不斷地在發(fā)展和演變，所以這個時期呈現(xiàn)出一個現(xiàn)象，那就是新、舊不同風(fēng)格的音樂很明顯同時并存。今天回頭來審視巴洛克時期的音樂發(fā)展，我們會發(fā)現(xiàn)，造成這種情況的原因，主要是在文藝復(fù)興時期，復(fù)音音樂的創(chuàng)作手法已達到一個顛峰，進入巴洛克時期后，人們在求新求變的時代精神下，開始把文藝復(fù)興時期已經(jīng)開拓的樂曲樣式逐漸加以變化，以求取更強的音樂表現(xiàn)力。在當(dāng)時，許多新的作曲技法被拿來實驗和改良，所以已洛克時期產(chǎn)生了許多新的曲式，例如聲樂曲有歌劇、清唱劇及神劇;器樂曲則有奏鳴曲、組曲及協(xié)奏曲等。在這些新興的樂曲形式中特別值得一提的，是歌劇的出現(xiàn)，一般相信現(xiàn)存最古老的歌劇是于一六00年上演于義大利的佛羅倫斯，由于歌劇是一項劃時代的產(chǎn)品，所以“巴洛克”也就以歌劇誕生的這一年，來做為與文藝復(fù)興時期的分界點。
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