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聲樂知識之樂曲和聲的運用

來源：風(fēng)華國韻 2018-06-14 17:27:49 聲樂知識之樂曲和聲的運用 988

       而是要解釋和聲與音樂其他表現(xiàn)方式的關(guān)系，聲樂知識之樂曲和聲的運用本節(jié)的目的不是于說明或討論關(guān)于和聲細(xì)微的技術(shù)要點與進行法則。例如織體(Textur和結(jié)構(gòu)(Design等，此外還有一些和聲上的問題。這些問題是和聲學(xué)在與其他有關(guān)問題廣泛接觸時候所產(chǎn)生的首先我要指明，和聲上實際運用的材料，范圍是比較簡單的而這些材料在本質(zhì)上又是非常單純的和聲上所包含的不過只是少數(shù)普通和弦與自然七和弦，這些東西是容易了解的除此以外其他就不多了現(xiàn)代豐富的音樂語言主要的一直在增加次要素材的運用—經(jīng)過音、倚音等等—看起來新鮮的和弦，如果把它檢查一下，只不過是僅僅把舊的和弦給予了半音的變化，有些新的創(chuàng)作所表現(xiàn)出來的實在也就是過去所熟悉的東西。有一件事情當(dāng)讀者剛剛想到時候也許會覺得混亂，音樂里面基礎(chǔ)的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的幾個主要音，三個或四個，而一個現(xiàn)代的管弦樂隊有五十個到一百個，甚至一百個以上的演奏者，自始至終都是十分忙碌地，雖然可以大量地運用一些非主要的音，可是似乎還有點奇怪，怎樣會把這樣力量強大的樂隊組合，去演奏只有三或四個主要音的和弦呢?對于這個問題的答復(fù)，一部分是樂曲織體”上，不過卻不完全是樂曲織體”上的同時也是音響分布”一個問題。
       知道，每一個和弦有它根音位置，這種和弦是把根音作為低音，同時還有不同的轉(zhuǎn)位和弦，這種和弦是換用其他和弦音作低音，并且在上面各種不同的位置中，除低音以外的上方音，還可以變換成許多不同樣的形式。此外，和弦中任何一個或一個以上的音又可以在必要時按照需要，同度或八度上重復(fù)應(yīng)用。所以，每件樂器的音的高低雖然不一樣，而結(jié)果仍舊可以把它安置在最適當(dāng)?shù)囊粲蛑?。低音E一直是保持著它位置，此音是決定這和弦是第一轉(zhuǎn)位的音。上方的聲部則不同了第一與第二和弦重用了G音，第三與第五和弦重用了C音，第四與第六和弦重用了E音?，F(xiàn)在再來看G調(diào)和弦的第三轉(zhuǎn)位。這是從它許多可能的分布形式中寫出來的六個和弦;前三個和弦還是依照普通四部的分布，適合于聲樂的演奏，其余的三個和弦表示它向高處與低處擴大并重用了一些音，這便適合于多數(shù)的器樂演奏了最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置給不同的樂器組。這個標(biāo)記主要的說明：要保持著音的分布很均勻，除非是為了要造成特殊效果，否則不可把音過多地堆積于下方?，F(xiàn)在來說一說協(xié)和和弦與不協(xié)和和弦，以及它解決。還有關(guān)于轉(zhuǎn)調(diào)的一些事情。不協(xié)和音可以分成為兩種，主要的與非主要的所謂主要的不協(xié)和音的意思，說該音系屬于一個基礎(chǔ)和弦中的個音，例如：任何自然七和弦(DiatonSenenth中，第七度音都是一個不協(xié)和音，而該和弦是一個主要或基礎(chǔ)的不協(xié)和和弦;所謂非主要的不協(xié)和音即它經(jīng)過音或倚音。任何情形之下，對于不協(xié)和音的解決正規(guī)的辦法是級進。不過這里有一點需要分別清楚，如果不協(xié)和音是非主要的和弦音，其他各音便等待該音解決后再進入新的和弦，如果不協(xié)和音是主要的其他聲部一般都是進入到另一個新和弦進行解決。現(xiàn)在說轉(zhuǎn)調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)的定義可以說是從一個調(diào)進入另一個調(diào)”但是怎樣去觀察它轉(zhuǎn)變?怎樣知道新調(diào)的出現(xiàn)呢?這問題是不能不加過問的較大型的音樂作品中間，調(diào)的分配是一個重要而且基本的方法。因此，要想真正地去了解作曲者的意圖，必須除了定義之外，還應(yīng)有更多一點的認(rèn)識。因為樂曲的轉(zhuǎn)調(diào)并不是每一次都改變調(diào)號，有的只用臨時記號來轉(zhuǎn)調(diào)的音樂的要素在實踐和理論上的反應(yīng)是一致的而不是各自孤立的不只是為和聲所單獨控制，也不是單獨在節(jié)奏方面，而是二者結(jié)合的結(jié)果。不過只有一個和弦是可以僅由它本身而決定一個調(diào)的這和弦是屬七和弦。試查看C調(diào)的屬七和弦—GBDFF這音說明了這和弦不是屬于G調(diào)或任何一個有升號的和弦，因為它都需要一個#F音。

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