世界上第一座歌劇院——圣卡西亞諾劇院(Teatro di San Cassiano)于1637年在威尼斯揭幕，向一般觀眾開放，從而結(jié)束了歌劇由皇室和貴族壟斷的時代，大大推動了歌劇的發(fā)展。蒙特威爾第的學生卡發(fā)利(Francesco Cavalli)是這一時代最著名的歌劇作曲家，他從1639～1669年為威尼斯這座歌劇院創(chuàng)作了共約40部歌劇，其中最有名的為《伊阿宋》(Giasone)。與卡發(fā)利同時的意大利歌劇作家蔡斯悌(Pietro Antonio Cesti)，也寫有歌劇多部，其最著名之作為《金蘋果》(Il pomo d'oro)。17世紀中期后，威尼斯歌劇體裁開始衰退，雖然這時仍出現(xiàn)了幾個有才華的作曲家，如常被人稱為“喜歌劇之父”的加盧皮(Baldassare Galuppi)。

　　意大利的其他城市，如羅馬，很快發(fā)展起其本地風格的歌劇。羅馬的歌劇與威尼斯不同，它不太強調(diào)舞臺的富麗堂皇，而喜用風趣的插曲來減輕全劇的悲劇氣氛，注重樂器的序曲和序曲式幕間樂章。羅馬也有不少有名的歌劇作家，如創(chuàng)作了第一部完整喜歌劇《受難者即希望所在者》(Chi soffe speri)的馬佐契(Virgilio Mazzocchi)和馬拉佐利(Marco Marrazzoli)。

　　18世紀，意大利歌劇中心移至那不勒斯，各種歌劇體裁相繼出現(xiàn)，從而影響了意大利以及許多外國歌劇活動中心。其重點是使音樂服從歌詞，使人聽懂。歌詞作者澤諾(Apostolo Zeno)和梅塔斯塔齊奧(Pietro Metastasio)為此作出了貢獻。歌劇的詠嘆調(diào)，特別是三段體詠嘆調(diào)，占主導地位。那不勒斯歌劇和聲純樸，更為旋律化和輕快，并帶有洛可可風格壯麗的音調(diào)。代表作家有史卡拉第(Alessandro Scarlatti)、波爾波拉(Nicola Antonio Porpora)、文奇(Leonardo Vinci)和萊奧(Leonardo Leo)。

　　1720年威尼斯人馬爾切羅(Benedetto Marcello)寫了《時興的戲劇，又名創(chuàng)作和演出意大利歌劇萬無一失的方法》(Il teatro alla moda,o sia metodo sicuro e facile per ben comporre ed eseguire opere italiane in musica)，諷刺正歌劇中日益增長的、使戲劇性淡薄的陳規(guī)陋習，從而引起了歌劇改革的試驗，但收效甚微。

　　17世紀發(fā)展出了形式獨立的諷刺性喜歌劇。開始時，它往往穿插在正歌劇的幕間。在成熟過程中，它又恢復了一些正歌劇感情嚴肅的特色，進而使許多喜歌劇帶有混合性質(zhì)?！度麪柧S亞的理發(fā)師》、《費加洛婚禮》和《秘密結(jié)婚》(Il matrimonio segreto)等是此時期的代表作。

　　1650年前歌劇傳入法國，第一部法國歌劇《波蒙納》(Pomone)于1671年在皇家音樂學院(即今巴黎歌劇院)揭幕式上首演。但歌劇到盧利(Jean-Baptiste Lully)生活的時代才成為真正的法國藝術(shù)。意大利人盧利前往巴黎，借用法國話劇與芭蕾舞的特色，創(chuàng)作法國式歌劇。他不喜歡意大利式的詠嘆調(diào)，主張改用短而活潑的歌曲。他按照法蘭西喜劇團的朗誦方式改革了宣敘調(diào)，并發(fā)展起了法國式的序曲。盧利的風格在拉摩(Jean-phlippe Rameau)的歌劇里達到頂峰，其主要作品有《希波利德和阿利茜》(Hippolyte et Aricie)等。

　　1627年歌劇傳入德國和奧地利后，產(chǎn)生了“民謠歌劇”，涌現(xiàn)了一批歌劇作家，如莫札特、韓德爾、貝多芬等，主要作品有《魔笛》、《奧蘭多》、《費加洛婚禮》、《唐璜》、《費德里奧》(Fidelio)、《月球上的世界》(Il mondo della luna)等。1769年，卡爾札比吉(Ranieri de'Calzabigi)和葛路克發(fā)表關(guān)于歌劇革新的重要文獻∶歌劇《阿爾西斯特》(Alceste)的前言獻詞。他認為多余而花俏的三段體詠嘆調(diào)應(yīng)予廢除，代之以樸素的表達和真實的感情。音樂的職責是“為詩服務(wù)”。葛路克的代表作有《伊菲姬尼在奧利德》(Iphigenie en Aulide)和《伊菲姬尼在圖利德》(Iphigenie en Tauride)等。他的改革主張曾產(chǎn)生重大影響。

　　歌劇傳入英國后，經(jīng)過很長時間才在英國扎根。英國的第一部歌劇是菩賽爾(Henry Purcell)的《狄多和伊尼阿斯》(Dido and Aeneas)；它打破了宣敘調(diào)和歌曲之間的界限?！镀蜇じ鑴　返纳涎?，使英國觀眾終于習慣于聽一種用本國語演唱的舞臺劇。

　　18世紀末至19世紀初，法國的喜歌劇得到了很大發(fā)展。1752年盧騷的獨幕喜歌劇《鄉(xiāng)村卜者》(Guerre des Bouffons)上演，他用混合曲的方式寫成總譜，把反映十分通俗的浪漫愛情和歌舞雜耍表演的曲調(diào)組合在一起，很有法國風格。爾后這種新的雜燴式喜歌劇便統(tǒng)治了巴黎和其他地區(qū)的歌劇舞臺。著名劇作家有蒙西尼(Pierre-Alexandre Monsigny)、格雷特里(Andre Gretry)、梅于爾(Etienne-Nicolas Mehul)和布瓦埃爾迪厄(Francois-Adrien Boieldieu)。法國喜歌劇自布瓦埃爾迪厄后，變得更意大利化，反映出羅西尼的影響。在此時期，意大利歌劇一度衰落，后因邁爾(Johann Simon Mayr)、羅西尼、董尼才第(Gaetano Donizetti)和貝利尼(Vincenzo Bellini)等有才華的歌劇作曲家創(chuàng)作了一批有世界聲譽的歌劇作品，如《塞爾維亞的理發(fā)師》、《安娜.波蓮》(Anna Bolena)、《海盜》(Il pirata)、《清教徒》(I puritani)等而重新受人喜愛。

　　“大歌劇”產(chǎn)生于19世紀的巴黎，這是一種具有國際風格的大型歌劇，采用歷史的或虛構(gòu)的歷史故事為題材，舞臺上充滿了奇景艷服、芭蕾舞和各種跑龍?zhí)椎姆疥囮犃?。它幾乎摒棄了美聲唱法的精巧細微，極大地擴充了樂團本身和它在戲劇中的作用。第一出公認的大歌劇是梅耶貝爾(Giacomo Meyerbeer)的《魔鬼羅伯特》(Robert le Diable)。梅耶貝爾和阿勒威(Fromental Halevy)之后，大歌劇開始反映出新的音樂趨向，發(fā)展成多種多樣的混合形式。這時期的法國歌劇作家還有白遼士和奧芬巴赫，二人主要作品有《天堂與地獄》(Orphee aux enfers)、《特洛伊人》、《霍夫曼的故事》(Les Contes d'Hoffmann)等。

　　德國浪漫主義的歌劇是《魔彈射手》(Der Freischutz)等作品，它們是德國浪漫主義音樂的先導，這時期興起的還有輕歌劇，約翰.史特勞斯的名作《蝙蝠》使之發(fā)展到顛峰。

　　19世紀后著名歌劇作曲家有∶意大利的威爾第、普契尼、布索尼等；德國和奧地利的華格納、理查.史特勞斯、費慈納(Hans Pfitzner)、荀白克、貝爾格等；法國的古諾、比才、托馬、馬斯奈(Jules Massenet)、德布西、拉威爾。

　　歌劇傳入俄國后，最初多搬演外國作品，爾后才產(chǎn)生了俄國歌劇之父葛令卡(Mikhail Ivanovich Glinka)等一批優(yōu)秀歌劇作曲家，如林姆斯基-高沙可夫、鮑羅定、穆梭斯基(Modest Mussorgsky)、柴可夫斯基、史特拉汶斯基和普羅高菲夫等。

　　至20世紀中葉歌劇幾乎變成一種博物館藝術(shù)，多是重演舊作而極少新作。歌劇的未來出路有些作家認為在于類似歌劇的、使觀眾感到驚奇和意外的舞臺劇和其他混合的歌劇形式之中，其他人則認為在于為工廠和學校上演而創(chuàng)作的種種小型歌劇之中。